مثير للإعجاب

السريالية ، فن الأحلام المذهل

السريالية ، فن الأحلام المذهل

السريالية تتحدى المنطق. أحلام وأعمال العقل الباطن تلهم الفن السريالي (بالفرنسية لـ "الواقعية الفائقة") المليئة بالصور الغريبة والمجاورات الغريبة.

لطالما لعب المفكرون المبدعون الواقع ، ولكن في أوائل العشرينعشر ظهرت سريالية القرن كحركة فلسفية وثقافية. مدفوعًا بتعاليم فرويد والأعمال المتمردة لفنانين وشعراء دادا ، قام السرياليون مثل سلفادور دالي ورينيه ماجريت وماكس إرنست بتشجيع الارتباط الحر وتصور الأحلام. بحث الفنانون البصريون والشعراء والكتاب المسرحيون والملحنون وصانعو الأفلام عن طرق لتحرير النفس والاستفادة من الخزانات الخفية للإبداع.

ملامح الفن السريالي

  • مشاهد تشبه الحلم وصور رمزية
  • juxtapositions غير متوقع ،
  • تجمعات غريبة من الأشياء العادية
  • الأتمتة وروح العفوية
  • الألعاب والتقنيات لإنشاء تأثيرات عشوائية
  • الايقونية الشخصية
  • التورية البصرية
  • شخصيات مشوهة وأشكال متعددة الأشكال
  • غير مأهولة الجنس والموضوعات المحرمات
  • تصاميم بدائية أو تشبه الطفل

كيف أصبحت السريالية حركة ثقافية

يمكن أن يبدو الفن من الماضي البعيد سرياليًا للعين الحديثة. التنين والشياطين ملء اللوحات الجدارية القديمة والثالث من القرون الوسطى. استخدم رسام عصر النهضة الإيطالي Giuseppe Arcimboldo (1527-1593) تأثيرات trompe l'oeil ("خداع العين") لتصوير الوجوه البشرية المصنوعة من الفاكهة أو الزهور أو الحشرات أو الأسماك. حول الفنان الهولندي هيرونيموس بوش (من عام 1450 إلى 1516) حيوانات الفناء والأشياء المنزلية إلى وحوش مرعبة.

هل قام سلفادور دالي بنمذجة صخرته الغريبة بعد صورة قام بها هيرونيموس بوش؟ إلى اليسار: التفاصيل من حديقة المسرات الأرضية ، 1503-1504 ، بقلم هيرونيموس بوش. إلى اليمين: التفاصيل من The Great Masturbator ، 1929 ، بقلم سلفادور دالي. الائتمان: Leemage / Corbis و Bertrand Rindoff Petroff عبر Getty Images

امتدح السرياليون في القرن العشرين "حديقة المسرات الدنيوية" ووصفوا بوش بأنه سلفهم. ربما قام الفنان السريالي سلفادور دالي (١٩٠٤-١٩٨٩) بتقليد بوش عندما رسم التكوين الصخري الغريب على شكل وجه في تحفة "المثيرة العظيمة". ومع ذلك ، فإن الصور المخيفة التي رسمها بوش ليست سريالية بالمعنى الحديث. من المحتمل أن بوش يهدف إلى تعليم دروس الكتاب المقدس بدلاً من استكشاف الزوايا المظلمة في نفسيته.

وبالمثل ، فإن صور جوزيبي أركيمبولدو (1526-1593) المعقدة والرائعة هي ألغاز بصرية مصممة لتسلية اللاوعي بدلاً من التحقيق فيه. على الرغم من أنها تبدو سريالية ، إلا أن اللوحات التي التقطها الفنانون الأوائل تعكس الفكر والاتفاقيات المتعمدة في عصرهم.

على النقيض من ذلك ، تمرد السرياليون في القرن العشرين ضد الاتفاقية ، والمدونات الأخلاقية ، وموانع العقل الواعي. لقد انبثقت الحركة من دادا ، وهو نهج طليعي في الفن سخر من المؤسسة. أثارت الأفكار الماركسية ازدراء للمجتمع الرأسمالي وتعطشًا للتمرد الاجتماعي. تشير كتابات سيغموند فرويد إلى أنه يمكن العثور على أشكال أعلى من الحقيقة في العقل الباطن. علاوة على ذلك ، دفعت فوضى ومأساة الحرب العالمية الأولى إلى الرغبة في الخروج عن التقاليد واستكشاف أشكال التعبير الجديدة.

في عام 1917 ، استخدم الكاتب والناقد الفرنسي غيوم أبولينير (1880-1918) مصطلح "سريالية " لوصف موكبالباليه الطليعي مع موسيقى إريك ساتي وأزياء ومجموعات بابلو بيكاسو وقصة وكوريغرافيا لفنانين رائدين آخرين. احتضنت الفصائل المتنافسة من الشباب الباريسي سريالية وناقش ساخن معنى المصطلح. بدأت الحركة رسميا في عام 1924 عندما نشر الشاعر أندريه بريتون (1896-1966) البيان الأول للسريالية.

أدوات وتقنيات الفنانين السرياليين

كان الأتباع الأوائل لحركة السريالية ثوريين سعوا لإطلاق العنان للإبداع الإنساني. افتتح بريتون مكتبًا لأبحاث السرياليين حيث أجرى الأعضاء مقابلات وجمعوا أرشيفًا للدراسات الاجتماعية وصور الأحلام. بين عامي 1924 و 1929 ، نشروا اثني عشر قضية La Révolutionsur réaliste، ومجلة من أطروحات المتشددين ، وتقارير الانتحار والجريمة ، واستكشافات في العملية الإبداعية.

في البداية ، كانت السريالية في الغالب حركة أدبية. قام لويس أراغون (1897-1982) ، وبول إلوارد (1895-1952) ، وغيرهم من الشعراء بتجربة الكتابة التلقائية ، أو التلقائية ، لتحرير خيالهم. وجد كتاب السرياليون أيضًا إلهامًا في قص الشعر والكولاج وأنواع أخرى من الشعر الموجود.

اعتمد الفنانون المرئيون في حركة السريالية على ألعاب الرسم ومجموعة متنوعة من التقنيات التجريبية لإضفاء الطابع العشوائي على العملية الإبداعية. على سبيل المثال ، بطريقة تعرف باسم نقل اللصائق، رش الفنانون على الورق ، ثم فركوا السطح لخلق أنماط. وبالمثل، bulletism تشارك اطلاق النار الحبر على السطح ، و éclaboussure تشارك في رش السائل على سطح مطلي ثم تم إسفنجه. الغريب وروح الدعابة في كثير من الأحيان تجمعات من الكائنات التي تم العثور عليها أصبحت وسيلة شائعة لإنشاء اختلافات تتحدى المفاهيم المسبقة.

كان أندريه بريتون ، الماركسي المخلص ، يعتقد أن الفن ينبع من روح جماعية. الفنانين السرياليين غالبًا ما كانوا يعملون في مشاريع معًا. عدد أكتوبر 1927 من La Révolution surréaliste الأعمال المميزة المتولدة من نشاط تعاوني يسمى كادافيه Exquisأو جثة رائعة. تناوب المشاركون على الكتابة أو الرسم على ورقة. نظرًا لعدم معرفة أي شخص لما هو موجود بالفعل على الصفحة ، كانت النتيجة النهائية مركبًا مدهشًا وسخيفًا.

أنماط الفن السريالي

كان الفنانون المرئيون في حركة السريالية مجموعة متنوعة. غالبًا ما اتبعت أعمال أوائل السرياليين الأوروبيين تقليد دادا المتمثل في تحويل الأشياء المألوفة إلى أعمال فنية ساخرة وغير منطقية. مع تطور حركة السريالية ، طور الفنانون أنظمة وتقنيات جديدة لاستكشاف العالم غير العقلاني للعقل الباطن. ظهر اتجاهان: بيومورفيتش (أو ، مجردة) ورسمية.

جورجيو دي شيريكو. من سلسلة الميتافيزيقال تاون سكوير ، كاليفورنيا. 1912. زيت على قماش. Dea / M. Carrieri عبر Getty Images

أنتج السرياليون المجازون فنًا تمثيليًا معروفًا. تأثر الكثير من السرياليين التصويريين بعمق من جورجيو دي شيريكو (1888-1978) ، وهو رسام إيطالي أسسMetafisicaأو حركة الميتافيزيقية. وأشادوا بالجودة التي تشبه الحلم في ساحات بلدة دي شيريكو المهجورة مع صفوف من الأقواس والقطارات البعيدة وشخصيات شبحية. مثل دي شيريكو ، استخدم السرياليون المجازون أساليب الواقعية لتقديم مشاهد مذهلة ومهلكة.

أراد السرياليون Biomorphic (مجردة) لكسر خالية تماما من الاتفاقية. لقد استكشفوا وسائط جديدة وخلقوا أعمالًا مجردة مؤلفة من أشكال ورموز غير محددة وغير معروفة في كثير من الأحيان. تضمنت معارض السريالية التي أقيمت في أوروبا خلال العشرينات وأوائل الثلاثينات من القرن العشرين كلا من الأساليب التصويرية والتشكيلية ، بالإضافة إلى الأعمال التي يمكن تصنيفها على أنها دادية.

الفنانين السريالي الكبير في أوروبا

جان آرب: ولد جان أرب في ستراسبورغ (1886-1966) وكان رائد دادا الذي كتب الشعر وتجربت مع مجموعة متنوعة من وسائل بصرية مثل الورق الممزق والمنشآت الخشبية الإغاثة. اهتمامه بالأشكال العضوية والتعبير التلقائي يتماشى مع فلسفة السريالية. عرضت ARP مع الفنانين السرياليين في باريس وأصبحت معروفة بتماثيل السوائل الأحيائية مثل "Tête et coquille "(Head and Shell). خلال ثلاثينيات القرن العشرين ، انتقل Arp إلى نمط غير وصفي أطلق عليه Abstraction-Création.

سلفادور دالي: احتضنت الحركة السريالية الفنانة الكاتالونية سلفادور دالي (1904-1989) في أواخر العشرينات من القرن العشرين فقط ليطردها في عام 1934. ومع ذلك ، اكتسب دالي شهرة دولية كمبدع يجسد روح السريالية ، سواء في فنه أو في حياته سلوك ملتهب وغير موقر. أجرى دالي تجارب الأحلام التي حظيت بدعاية واسعة النطاق والتي استقال فيها في السرير أو في حوض الاستحمام بينما كان يرسم رؤاه. وادعى أن ساعات الذوبان في رسوماته الشهيرة ، "استمرار الذاكرة" ، جاءت من الهلوسة التي يسببها ذاتيا.

بول ديلفو: استلهم الفنان البلجيكي بول ديلفو (1897-1994) من السريالية عندما استوحى من أعمال جورجيو دي شيريكو ، عندما رسم مشاهد وهميّة لنساء شبه عاريات ينامن أثناء المشي عبر الآثار الكلاسيكية. في "لوريور" (Break of Day) ، على سبيل المثال ، تقف النساء ذوات الأرجل الشبيهة بجذورها بينما تتحرك شخصيات غامضة تحت الأقواس البعيدة المغطاة بالكروم.

ماكس ارنست: قام ماكس إرنست (1891-1976) ، وهو فنان ألماني من العديد من الأنواع ، بالارتقاء من حركة دادا ليصبح واحداً من السرياليين الأوائل والأكثر حماسة. لقد جرب الرسم التلقائي ، الفن التصويري ، المقطوعات ، تدلاك (فرك بالقلم الرصاص) ، وتقنيات أخرى لتحقيق تقريبات غير متوقعة وأشرار بصرية غير متوقعة. تضع لوحة "سيليبس" التي رسمها عام 1921 امرأة مقطوعة الرأس مع وحش يمثل آلة جزئية وفيلاً. عنوان اللوحة هو من قافية الحضانة الألمانية.

البرتو جياكوميتي: تبدو التماثيل التي قام بها السريالي المولد السويسري ألبرتو جياكوميتي (1901-1966) وكأنها ألعاب أو تحف بدائية ، لكنها تشير إلى مزعج للصدمات والهواجس الجنسية. "Femme égorgée" (Woman with Her Throat Cut) تشوه الأجزاء التشريحية لإنشاء شكل مرعب ومرعب. غياكوميتي غادرت السريالية في أواخر ثلاثينيات القرن العشرين ، وأصبحت معروفة بتمثيلها المجازي للأشكال البشرية المطولة.

بول كلي. الموسيقى في المعرض ، 1924-26. De Agostini / G. Dagli Orti عبر Getty Images

بول كلي: جاء الفنان الألماني السويسري بول كلي (1879-1940) من عائلة موسيقية ، وقام بملء لوحاته بالأيقونات الشخصية للرموز الموسيقية والرموز المرحة. يرتبط عمله ارتباطًا وثيقًا بالتعبيرية وباوهاوس. ومع ذلك ، فقد أعجب أعضاء حركة السريالية باستخدام كلي للرسومات التلقائية لتوليد لوحات غير مأهولة مثل الموسيقى في المعرض، وأدرج كلي في المعارض السريالية.

رينيه ماغريت. تهديد قاتل ، 1927. زيت على قماش. 150.4 × 195.2 سم (59.2 × 76.9 بوصة). كولن ماكفيرسون عبر غيتي إيماجز

رينيه ماغريت: كانت حركة السريالية جارية بالفعل عندما انتقل الفنان البلجيكي رينيه ماجريت (1898-1967) إلى باريس وانضم إلى المؤسسين. أصبح معروفًا بأداء واقعي للمشاهد الهلوسة والتقاطعات المزعجة والتورية البصرية. "القاتل المهجور" ، على سبيل المثال ، يضع رجالاً هادئين يرتدون بدلات وقبعات الرامي في خضم مشهد الجريمة الرهيب اللب.

أندريه ماسون: أصبح أندريه ماسون (1896--1987) المصاب والمصاب بالصدمة أثناء الحرب العالمية الأولى من أتباع حركة السريالية وأحد المؤيدين المتحمسين للرسم التلقائي. جرب المخدرات ، وتخطى النوم ، ورفض الطعام لإضعاف سيطرته الواعية على حركات قلمه. طلبًا للعفوية ، ألقى ماسون أيضًا الغراء والرمل على اللوحات ورسم الأشكال التي تشكلت. على الرغم من أن ماسون عاد في النهاية إلى أساليب أكثر تقليدية ، فقد أدت تجاربه إلى مناهج تعبيرية جديدة للفن.

جوان ميرو. Femme et oiseaux (المرأة والطيور) ، 1940 ، رقم 8 من سلسلة Constellations في Miró. غسل النفط والغواش على الورق. 38 × 46 سم (14.9 × 18.1 بوصة). الائتمان: تريستان Fewings عبر غيتي صور

جوان ميرو: ابتكر الرسام ، وصانع الطباعة ، وفنان الكولاج ، والنحات جوان ميرو (1893-1983) أشكالًا زاهية الألوان ، متعددة الأشكال تبدو وكأنها تنبثق من الخيال. استخدم Miró رسومات العبث والرسم التلقائي لإثارة إبداعه ، لكن أعماله كانت مؤلفة بعناية. لقد عرض مع مجموعة السرياليين وأظهرت العديد من أعماله تأثير الحركة. "Femme et oiseaux" (المرأة والطيور) من سلسلة Constellations في Miró تقترح رمزًا شخصيًا معروفًا وغريبًا في نفس الوقت.

ميريت أوبنهايم: من بين العديد من الأعمال التي قامت بها السيدة إليزابيث أوبنهايم (1913-1985) تجمعات شنيعة للغاية لدرجة أن السرياليين الأوروبيين رحبوا بها في مجتمعهم المكون من الذكور. نشأت أوبنهايم في عائلة من المحللين النفسيين السويسريين وتابعت تعاليم كارل يونج. دمج فيلمها "الكائن في الفراء" (المعروف باسم "مأدبة غداء في الفور") وحشا (الفراء) مع رمز للحضارة (كوب شاي). أصبح الهجين المقلق يعرف باسم السريالية.

بابلو بيكاسو: عندما بدأت حركة السريالية ، تم الإشادة بالفنان الأسباني بابلو بيكاسو (1881-1973) باعتباره جدًا من التكعيبية. لم تكن لوحات بيكاسو المنحوتة والتماثيل مستمدة من الأحلام وتجنب حواف حركة السريالية فقط. ومع ذلك ، فقد أعرب عن عمله عفوية التي تتوافق مع أيديولوجية السريالية. عرض بيكاسو مع فنانين سرياليين وأعيد إنتاج أعمالهLa Révolution surréaliste. أدى اهتمامه بالأيقونات والأشكال البدائية إلى سلسلة من اللوحات السريالية المتزايدة. على سبيل المثال ، يضع "On the Beach" (1937) أشكالًا بشرية مشوهة في بيئة تشبه الحلم. كما كتب بيكاسو الشعر السريالي الذي يتكون من صور مجزأة مفصولة شرطات. إليكم مقتطف من قصيدة كتبها بيكاسو في نوفمبر 1935:

عندما يفتح الثور بوابة بطن الحصان - مع بوقه ويلصق خطابه إلى الحافة - يستمع في أعمق جميع أعمق الحجوزات - وبعيون القديسة لوسي - إلى أصوات تحريك شاحنات صغيرة محشوة بـ piciesors على المهور - يلقي بها حصان أسود
مان راي. Rayograph 1922. الجيلاتين الفضة الطباعة (التصوير الفوتوغرافي). 22.5 × 17.3 سم (8.8 × 6.8 بوصة). أرشيف الصور التاريخية عبر صور غيتي

مان راي: ولد إيمانويل رادنيتسكي (1890-1976) في الولايات المتحدة ، وكان نجل خياط وخياطة. تبنت الأسرة اسم "راي" لإخفاء هويتها اليهودية خلال عصر معاداة السامية الشديد. في عام 1921 ، انتقل "مان راي" إلى باريس ، حيث أصبح مهمًا في حركات الدادا والسريالية. أثناء عمله في مجموعة متنوعة من الوسائط ، استكشف هويات غامضة ونتائج عشوائية. كانت صوره الشعاعية صورًا غريبة تم إنشاؤها عن طريق وضع الأشياء مباشرةً على ورق الصور الفوتوغرافية.

مان راي. كائن غير قابل للتدمير (أو كائن سيتم تدميره) ، إعادة إنتاج كبيرة الحجم لعام 1923 الأصلي. معرض في متحف برادو ، مدريد. Atlantide Phototravel عبر غيتي إيماجز

كما اشتهرت مان راي بالتجمعات ثلاثية الأبعاد الغريبة مثل "الكائن المراد تدميره" ، والتي وضعت بجوار المسرع مع صورة لعين امرأة. ومن المفارقات أن "الكائن المراد تدميره" الأصلي قد فقد خلال معرض.

إيف تانجوي: لا يزال في سن المراهقة عندما الكلمة سرياليةظهرت ، الفنان الفرنسي المولد إيف تانجوي (1900-1955) علم نفسه لرسم التشكيلات الجيولوجية الهلوسة التي جعلت منه أيقونة لحركة السريالية. توضح الأحلام مثل "Le Soleil dans son écrin" (The Sun in Its Jewel Case) سحر Tanguy للأشكال البدائية. تم تقديم العديد من لوحات Tanguy بشكل واقعي من خلال أسفاره في إفريقيا والجنوب الغربي الأمريكي.

السرياليون في الأمريكتين

السريالية كأسلوب فني فاقت بكثير الحركة الثقافية التي أسسها أندريه بريتون. سارع الشاعر المتمرّد والمتمرد إلى طرد أعضاء المجموعة إذا لم يشاركوا وجهات نظره اليسارية. في عام 1930 ، أصدر بريتون "البيان الثاني للسريالية" ، حيث انتقد ضد قوى المادية وأدان الفنانين الذين لم يعتنقوا النزعة الجماعية. شكل السرياليون تحالفات جديدة. مع اقتراب الحرب العالمية الثانية ، توجه الكثيرون إلى الولايات المتحدة.

عرض الجامع الأمريكي البارز Peggy Guggenheim (1898-1979) سرياليين ، بمن فيهم سلفادور دالي وإيف تانغوي وزوجها ماكس إرنست. استمر أندريه بريتون في كتابة أفكاره وترويجها حتى وفاته في عام 1966 ، ولكن بحلول ذلك الوقت تلاشت العقيدة الماركسية والفرويدية من الفن السريالي. دافع للتعبير عن الذات والتحرر من قيود العالم العقلاني أدى الرسامين مثل ويليم دي Kooning (1904--1997) وأرشيلي غوركي (1904-1948) إلى التعبيرية التجريدية.

لويز بورجوا. مامان (الأم) ، 1999. الفولاذ المقاوم للصدأ ، البرونز ، والرخام. 9271 × 8915 × 10236 مم (ارتفاع حوالي 33 قدمًا). معرض في متحف غوغنهايم الذي صممه فرانك جيري في بلباو ، إسبانيا. نيك ليدجر / صور غيتي

وفي الوقت نفسه ، أعادت العديد من الفنانات الرائدات اختراع السريالية في الولايات المتحدة. كاي سيج (1898-1963) رسم مشاهد سريالية للهياكل المعمارية الكبيرة. دوروثيا دباغة (1910-2012) نالت الإشادة للوحات واقعية للصور السريالية. النحات الفرنسي الأمريكي لويز بورجوا (1911-2010) دمج النماذج الأصلية والمواضيع الجنسية في الأعمال الشخصية للغاية والمنحوتات الضخمة للعناكب.

فريدا كاهلو. بورتريه ذاتي كتهوانا (دييغو في ذهني) ، 1943. (اقتصاص) زيت على الماسونية. مجموعة جيلمان ، مكسيكو سيتي. روبرتو سيرا - إغوانا برس / غيتي إيماجز

في أمريكا اللاتينية ، اختلطت السريالية مع الرموز الثقافية ، البدائية ، والأسطورة. فنان مكسيكي فريدا كاهلو (1907-1954) أنكرت أنها كانت سريالية ، تقول زمن مجلة ، "أنا لم يرسم الأحلام. أرسمت الواقع الخاص بي. "ومع ذلك ، فإن صور كاهلو النفسية تمتلك الخصائص الأخرى الدنيوية للفن السريالي والحركة الأدبية للواقعية السحرية.

الرسام البرازيلي تارسيلا دو أمارال (1886-1973) كانت قابلة على نمط وطني فريد من أشكال بيومورفيك ، الهيئات البشرية المشوهة ، والأيقونات الثقافية. غارقًا في الرمزية ، قد يتم وصف لوحات Tarsila do Amaral بشكل فضفاض بأنها سريالية. لكن الأحلام التي يعبرون عنها هي تلك لأمة بأكملها. مثل كاهلو ، طورت أسلوبًا فريدًا بصرف النظر عن الحركة الأوروبية.

على الرغم من أن السريالية لم تعد موجودة كحركة رسمية ، إلا أن الفنانين المعاصرين يواصلون استكشاف صور الأحلام والانتساب الحر وإمكانيات الصدفة.

مصادر

  • بريتون ، أندريه. , 1924البيان الأول للسريالية. A. S. Kline ، مترجم. شعراء الحداثة, 2010.
  • Caws ، ماري آن ، إد ... Surrealist الرسامين والشعراء: مختارات. معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا الصحافة ؛ طبعة إعادة النشر ، 2002
  • تحية ، ميشيل. "التهام السريالية: Tarsila do Amaral's Abaporu." أوراق السريالية 11 (ربيع 2015)
  • جولدينج ، جون. "بيكاسو والسريالية" في ." هاربر آند رو ، 1980.بيكاسو في الماضي
  • هوبكنز ، ديفيد ، أد. "رفيق إلى دادا والسريالية ". جون وايلي وأولاده ، 2016
  • جونز ، جوناثان. "لقد حان الوقت لإعطاء جوان ميرو مستحقاته مرة أخرى."الحارس، 29 ديسمبر 2010.
  • "باريس: قلب السريالية". 25 مارس 2009
  • "La Révolution surréaliste ثورة السرياليين ، "1924-1929. أرشيف المجلة.
  • مان ، جون. "كيف شكل الحركة السريالية مجرى تاريخ الفن". Artsy.net. 23 سبتمبر 2016
  • موما التعلم. "السريالية".
  • "بول كلي والسوريون". متحف كون بيرن - زينتروم بول كلي
  • روثنبرغ ، جيروم وبيير يوريس ، محرران. "عينة بيكاسو: مقتطفات من:" (PDF) دفن كونت Orgaz وقصائد أخرى
  • سوكي ، اليستر. "الرؤية النهائية للجحيم." حالة الفن ، بي بي سي. 19 فبراير 2016
  • "فترة السريالية". بابلو بيكاسو
  • الفن السريالي. مركز بومبيدو للملفات التعليمية. أغسطس 2007