جديد

ماذا أطلقت شركة Murder، Inc على نفسها؟

ماذا أطلقت شركة Murder، Inc على نفسها؟


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

ما أفهمه هو أن لقب "Murder، Inc" اخترعته وسائل الإعلام ، ولم تستخدم المنظمة الفعلية هذا الاسم مطلقًا.


TL ؛ د

استنادًا إلى تقارير في ملفات FBI رفعت عنها السرية وتقارير معاصرة في وسائل الإعلام الأمريكية ، يبدو من المرجح أن أعضاء "القتل ، وشركة"أشاروا إلى أنفسهم باسم"المزيج"، على الرغم من أننا ربما لن نكون قادرين على التأكد تمامًا من هذا الأمر.


لست متأكدًا من أنه من الممكن في هذه المسافة أن أقول بيقين مطلق ما أعضاء "القتل ، وشركة"يطلقون على أنفسهم - إذا كان لديهم بالفعل أي اسم داخلي على الإطلاق. قد يكون من الجيد جدًا أن المصادر ببساطة غير موجودة.

ومع ذلك ، بالنظر إلى هذا التحذير ، يمكننا بالتأكيد أن نقول شيئًا عن كيفية "القتل ، وشركة"كان معروفًا لمجموعات مختلفة ، ولا سيما للصحفيين وأعضاء إنفاذ القانون في الولايات المتحدة ، وما تعتقد هذه الجماعات أن أعضاءه"القتل ، وشركة"اتصلوا بأنفسهم. لدينا أيضًا بعض التقارير من شهود ومخبرين أفادوا أن المجموعة كانت معروفة لهم"المزيج".


يبدو واضحًا من المعلومات الواردة في الملف حول آبي ريليس ، الذي أصدره مكتب التحقيقات الفيدرالي بموجب قانون حرية المعلومات بالولايات المتحدة ، أن وكالات إنفاذ القانون قد تبنت المصطلح بالفعل "القتل ، وشركة"للإشارة إلى المجموعة في وقت مبكر من يونيو 1940.

بعد بضعة أشهر ، في سبتمبر 1940 ، نشرت مجلة لايف مقالاً عن "شركة القتل العمد". ويذكرون فيه أن النقابة كانت:

... المعروفة بين مؤسسيها باسم "المجموعة"

ربما ليس من المستغرب ، في ظل هذه الظروف ، أنهم لم يذكروا مصادرهم لهذه الحقيقة بالذات!

ومع ذلك ، في دراسة عام 1958 حول تاريخ وأنشطة (وفي الواقع وجود) المافيا ، قال مكتب التحقيقات الفيدرالي أيضًا:

"... كشف الشهود عن وجود عصابة إجرامية واسعة أطلق عليها العالم السفلي اسم" المختلطة "، والتي أطلقت عليها الصحافة تسمية" القتل العمد ، Inc. "

  • [القسم الثاني ، الصفحة 27]

وفي ملاحظة ذات صلة ، تشير الدراسة أيضًا إلى نسخة مبكرة من "القتل ، وشركة"التي كشفت عنها الشرطة عام 1921:

"... في شكل عصابة مافيا والتي أُطلق عليها اسم" Good Killers. "

  • [القسم الثاني ، الصفحة 48]

لذلك يبدو أن مكتب التحقيقات الفيدرالي والصحفيين المعاصرين اعتقدوا أن أعضاء "القتل ، وشركة"أطلقوا على أنفسهم"المزيجويمكننا أيضًا أن نقول أنه بناءً على ملف مكتب التحقيقات الفيدرالي ، كان هذا هو الاسم الذي قدمه الشهود والمخبرين لوكالات إنفاذ القانون في ذلك الوقت.


الموت في دونويتش، الذي كتبه إد ويمبل ، كان أول مغامرة مرخصة لمسرح العقل لـ Chaosium's نداء كثوله لعب دور لعبة. [1] تبدأ المغامرة باعتبارها لغز جريمة قتل تتعلق بتاجر قطع فنية عثر عليه ميتًا في بلدة دونويتش. [2] يتضمن الكتاب

  • المغامرة
  • إحصائيات عن الشخصيات التي تم إنشاؤها مسبقًا
  • نشرات اللاعب التي يمكن تصويرها
  • صفحة من النص تركت بالخطأ خارج الكتاب قبل طباعتها. [1]

راجع جون ساذرلاند الموت في دونويتش ل قزم ابيض # 48 ، مما يمنحها تقييمًا عامًا 8 من 10 ، وذكر أن "الموت في دونويتش يمكن أن تكون شيقة ومحبطة ومحطة ، وبالتالي فهي أفضل من الاثنين [عند مقارنتها بـ Arkham Evil]." [3]

في طبعة نوفمبر 1984 من التنين (العدد رقم 91) ، اعتقد كين رولستون ذلك نداء كثوله قدمت نفسها لقتل الألغاز بشكل أفضل من أي لعبة أخرى من ألعاب تقمص الأدوار ، لكنها وجدت مشكلة مع تنظيم هذه المغامرة ، ولاحظت أنه لم يتم تقديم ملخص أو تسلسل زمني للمغامرة للحكم. انتقد Rolston أيضًا حقيقة أنه يتم تقديم إحصائيات عارية فقط للشخصيات التي تم إنشاؤها مسبقًا ، مع عدم وجود خلفية للاعبين لاستخدامها. على الرغم من هذه المشكلات ، أطلق رولستون على هذا الأمر "مغامرة ممتازة ومثالًا لما يجب أن يكون عليه لغز لعب الأدوار الجيد. الموضوع خيالي وجذاب. السرد عبارة عن سلسلة من الحلقات المطورة جيدًا مع العديد من القرائن والخيوط الزائفة ، مع أهمية المخبرين الذين يجب اكتشافهم واستجوابهم ، ومع ثروة من الأدلة - تقارير الشرطة والمقالات الصحفية وشهادات المجلس الوطني لنواب الشعب - التي يجب أن يتم غربلة أهميتها من قبل اللاعبين ". وأشاد رولستون بالعناصر المروعة التي "تتناقض بشكل جيد مع البيئة الدنيوية لمدينة ريفية في نيو إنجلاند". وختم بتوصية قوية قائلا: "رغم ضعف العرض في الموت في دونويتش هي مؤسفة ، فهي مفهومة ، بالنظر إلى المشاكل الخاصة بتصميم وتنظيم وتقديم مغامرات الغموض التي تقوم بأدوارها. اللغز نفسه مفصل وصعب ودرامي. الرعب شرير بشكل مُرضٍ وشنيع في الأسلوب ، ويتم تفصيل المكان والخلفية والشخصيات بشكل فعال. "[1]

استعرض ريتشارد لي الموت في دونويتش ل يتصور مجلة ، وذكرت أنه "لسوء الحظ ، هناك نوعان من الإخفاقات الرئيسية. أولاً ، DiD قصير جدًا. بالنسبة لـ [السعر] تتوقع أكثر من هذه المؤامرة أحادية الجانب. ثانيًا ، الجو خاطئ. متأثرًا بأفلام الرعب منخفضة الميزانية أكثر من فيلم Lovecraft. ما فائدة ملحق Cthulhu حيث يكون الخوارق هو عيب القصة؟! بشكل عام ، أخشى أن المغامرة تركتني أشعر بالبرد ". [4]

في إصدار مارس-أبريل 1985 من ألعاب الفضاء (العدد 73) ، وجد ماثيو ج. الموت في دونويتش للاعبين ذوي الخبرة والبراعة المستعدين للتركيز على لغز جريمة قتل بدلاً من Cthulhu mythos. قد تكون هناك مشكلة إذا شعرت أن [السعر] مرتفع للغاية بالنسبة ليوم واحد من اللعب ، لكنك تحصل على معلومات أساسية بالإضافة إلى المغامرة نفسها. "[2]


كانت شركة القتل العمد هي الذراع التنفيذية لهيئة مراقبة الغوغاء و rsquos ، & ldquo The Commission & rdquo

أنهى Lucky Luciano حقبة & ldquoBoss of All Bosses & rdquo من خلال ترتيب جرائم قتل قادة الحرب في Castellamarese المتنافسين ، Joe Masseria و Salvatore Maranzano. ثم شرع في إنهاء نظام المافيا الصقلي القديم ، وإقامة حكم بالإجماع لعائلات الجريمة الجديدة. بدأ بإلغاء منصب ولقب كابو دي توتي كابي، أو Boss of All Bosses & ndash منذ ذلك الحين ، لن يكون للمافيا الإيطالية الأمريكية أفرلورد واحد. وبدلاً من ذلك ، ستنظم اللجنة المعروفة باسم المفوضية الغوغاء الأمريكيين ، مع كون شركة Murder Inc. أداة لإنفاذ أمرها.

تألفت اللجنة من عائلات الجريمة الخمس في مدينة نيويورك ، وعائلة بوفالو ، وزي شيكاغو. على مر السنين ، تغير التركيب ، لكن المفهوم الأساسي للجنة المكونة من أمريكا و rsquos أقوى عائلات المافيا بقي كما هو. اليوم ، يتكون من خمس عائلات في مدينة نيويورك وزي شيكاغو ، بينما تم استبدال عائلة بوفالو بعائلة فيلادلفيا.

لم تختف حروب العصابات تمامًا مع تشكيل اللجنة. ومع ذلك ، قللت اللجنة والمنظمون التابعون لها من شركة Murder Inc. من تواتر وشدة حروب العصابات ، من خلال جعل عائلات الجريمة تفكر مرتين قبل بدء الحرب. يمكن للعائلة المعتدية أن تجد نفسها تتعامل ليس فقط مع منافسها المباشر ، ولكن أيضًا مع اللجنة ، وقاتليها في شركة Murder Inc. ، وعائلات أخرى أيضًا. كان هذا حافزًا قويًا للتفاوض بدلاً من اللجوء إلى العنف. عندما اندلعت الحروب ، أرسلت اللجنة في كثير من الأحيان شركة Murder Inc. لقتل القيادة المخالفة ، ثم عينت قادة جددًا.

اجتمعت اللجنة بشكل متكرر ، حتى عام 1985 ، عندما عُقد الاجتماع الأخير الذي حضره جميع الرؤساء شخصيًا. بعد ذلك ، أصبحت الأمور ساخنة للغاية ، حيث قامت حكومة الولايات المتحدة أخيرًا بملاحقة الغوغاء بجدية ، مع تحقيقات نشطة ومحاكمات ناجحة لقادتها. في مثل هذه البيئة ، أصبحت الاجتماعات المباشرة بين الرؤساء محفوفة بالمخاطر للغاية ، ومنذ ذلك الحين ، عملت اللجنة من خلال فترات انقطاع.


موسم الحلقات بثت أصلا شبكة الاتصال
افتتاح الموسم نهاية الموسم
1 16 11 أغسطس 1997 23 نوفمبر 1997 تسعة شبكة
2 20 7 يوليو 1998 24 نوفمبر 1998
3 20 21 أبريل 1999 9 أكتوبر 2000

السلسلة 1 (1997)

بطولة: لوسي بيل ، وبيتر موشري ، وجيف موريل ، وجليندا لينسكوت ، وجنيفر كينت ، وجاري داي.

ضيف النجوم: ديفيد ماكوبين ، جين هاردرز ، روزلين أوديس ، إنجي هورنسترا ، جين فلاندرز ، ديل بينجلي.

ضيف النجوم: بوب بينز ، ريبيكا هوبس ، فرانك ويتن ، نيكولاس هولاند ، كريج بلير ، بيتر كاميرون ، جون أندروز ، كاترينا سكلافوس ، ستيوارت أرمسترونج ، توني جيردلر.

السلسلة 2 (1998)

ضيف النجوم: باري أوتو ، مالكولم كينارد ، سام ويلكوكس ، كارول سكينر ، فيونا ماهل ، إميلي داو ، دامون هيرمان ، نيك بيلوميس ، سو موسى ، كريس كينج ، رودي بيكر ، تود دواير ، تحني سترويت ، جان ميريمان ، كيلي كراور ، ريتشارد أوبراين ، غابرييل لينك ، جريج مارشانت ، أنتوني هانت.

نجوم الضيوف: باري أوتو ، مالكولم كينارد ، سام ويلكوكس ، كارول سكينر ، فيونا ماهل ، إميلي داوي ، دامون هيريمان ، نيك بيلوميس ، سو موسيس ، كريس كينج ، رودي بيكر ، تود دواير ، تحني سترويت ، جان ميريمان ، كيلي كراور ، ريتشارد أو برين ، غابرييل لينك ، جريج مارشانت ، أنتوني هانت.

ضيف النجوم: بيتي لوكاس ، جو جيمس ، إلسبيث ماكافيش ، كريستوفر بيتمان ، رايشيل لي ، نيك جونز ، أندرو فيال.


الإغراء الأخير لمارك هوفمان

ويكيميديا ​​كومنز في عام 1834 ، عثر المورمون على عظام & # 8220Zelph & # 8221 - الذي قال سميث إنه أمريكي قديم & # 8220Lamanite & # 8221 - في Naples-Russel Mound 8 في إلينوي. يُعرف التل الآن بأنه موقع دفن للأمريكيين الأصليين في ثقافة هوبويل.

فترة سنتين من العمل التبشيري في الخارج أمر شائع بين شباب المورمون. وهكذا عندما كان يبلغ من العمر 19 عامًا ، أخذته مهمة Mark Hofmann & # 8217s إلى بريستول ، إنجلترا.

أثناء وجوده هناك ، كلما كان & # 8217t يقوم بعمل رسمي ، كان يبحث عن كتب قديمة عن المورمونية. بدا مهتمًا بشكل خاص بالنصوص النقدية ، مثل لا أحد يعرف تاريخي بواسطة Fawn Brodie ، سيرة متشككة حول سميث تعامل المورمون والنبي المؤسس # 8217 على أنه دجال.

في هذه الكتب ، كان من المحتمل أن يواجه هوفمان قصصًا محرجة مثل الهيكل العظمي الذي حفره المورمونيون من تل دفن غامض في إلينوي في عام 1834. وكما تقول القصة ، أطلق سميث على الهيكل العظمي & # 8220Zelph & # 8221 وقام بتأليف تاريخ مفصل عن العصور القديمة. & # 8220 لامانيت & # 8221 أمريكي.

اليوم ، من المعروف الآن أن التل هو في الواقع موقع دفن للأمريكيين الأصليين في ثقافة هوبويل - وليس له علاقة بالشعوب القديمة التي وصفها سميث. ربما لم يكن هوفمان قد تعلم هذه القصة عندما كان أصغر.

هناك احتمالات ، كان هذا أيضًا في نفس الوقت تقريبًا عندما واجه هوفمان لأول مرة نظرية مزعجة حول أصول كتاب مورمون - والتي سيحاول في النهاية دعمها من خلال تزويره.

بالنسبة لبعض المؤمنين من طائفة المورمون ، فإن أفضل دليل على أصالة كتاب مورمون باعتباره كتابًا مقدسًا - كلمة الله التي قدمها الملاك موروني وترجمها سميث - هي حقيقة أنها طويلة جدًا ومعقدة بالنسبة إلى سميث غير المتعلم. مع نفسه.

تقبل & # 8220Spalding-Rigdon Theory & # 8221 أيضًا هذه الفرضية الأساسية - ولكن لسبب أكثر قتامة بكثير. يقترح مؤيدو هذه النظرية أن صديق سميث & # 8217 وأتباعه الأوائل سيدني ريجدون سرقوا رواية غير منشورة ، والتي كانت تدور حول الحضارات المفقودة لبناء التلال. قيل أن هذا الكتاب قد كتبه كاتب متوفى يدعى سليمان سبالدينج. وزُعم أن ريجدون وسميث قررا اعتباره كتابًا مقدسًا.

يتخذ معظم أعضاء LDS خيارًا بشأن المورمونية بمجرد أن يواجهوا هذه القصص والنظريات. إذا كانوا يعتقدون أن كتاب مورمون حقيقي وأن جوزيف سميث هو نبي ، فإنهم يستبعدون الاتهامات ويحاولون إما دحضها أو قراءتها مرة أخرى.

ويكيميديا ​​كومنز المورمونية غير فاعلة كانت واحدة من العديد من المنشورات المناهضة لطائفة المورمون التي صدرت خلال القرن التاسع عشر.

ولكن إذا كانوا يعتقدون أن الاتهامات صحيحة ، فمن المحتمل أنهم يعتقدون أن جوزيف سميث كان كاذبًا وأن المورمونية بدأت كمخادعة. قد يساهم هذا الاستنتاج في ترك ما يقدر بنحو 36 في المائة من الأمريكيين المولودين في الكنيسة المورمونية كبالغين (على الرغم من أن هذا العدد أقل من البالغين الذين يغادرون الكنيسة الكاثوليكية ، وفقًا للدراسة نفسها).

كان لهوفمان رد فعل مميز للغاية عند اكتشاف هذه التأكيدات.

كان قد فقد إيمانه بالفعل في سن الرابعة عشرة. وفي مرحلة ما ، اكتشف أيضًا أن جده مارس تعدد الزوجات - مما أغضبه. لذا فإن مشاركة Hofmann & # 8217s المستمرة في الكنيسة كانت إلى حد كبير بسبب الضغط الاجتماعي ، وليس المصلحة الشخصية. في إنجلترا ، تغير هذا بوضوح حيث أصبح مهتمًا بشدة بالمواد التي كانت متشككة في المورمونية.

لا يبدو أن مسألة صدق Smith & # 8217s تزعج هوفمان. إذا كان هناك أي شيء ، فإن استبدال الكنيسة & # 8217 الصورة المثالية للنبي بساوق شاب ماكر ربما جعل مؤسس المورمون أكثر ارتباطًا.

بدلاً من ذلك ، ازدادت مشاعر هوفمان & # 8217s قسوة ضد الكنيسة نفسها - والأشخاص الذين شعرهم بببغاوات للدين والتستر على أي جوانب بغيضة من أصول الكنيسة & # 8217. كان هذا ، على الأقل ، هو السبب الذي قدمه في النهاية لاستهداف كنيسة يسوع المسيح لقديسي الأيام الأخيرة وقيادتها بجرائمه.


هل قامت المخابرات السوفيتية بقتل ألبير كامو؟

موت كامو
بقلم جيوفاني كاتيلي (ترجمة أندرو تانزي)
هيرست وشركاه ، 2020 ، 29.53 دولارًا ، 184 صفحة.

بعد جان بول سارتر ، ربما كان ألبير كامو أبرز كاتب فلسفي في فرنسا في القرن العشرين ، وفاز بجائزة نوبل للآداب عام 1957 ، وأنتج روائع مثل الغريب و الشاطئ، فضلا عن المساهمة بنشاط في القضايا الأخلاقية والسياسية اليوم.

توفي كامو في 4 يناير 1960 ، عندما انحرفت السيارة التي كان يستقلها بسرعة عالية واصطدمت بشجرة طائرة على طريق سريع يؤدي إلى باريس. قُتل كامو ، الذي كان جالسًا في مقعد الراكب الأمامي ، على الفور ، وتوفي السائق ، ناشره ميشيل غاليمارد ، بعد بضعة أيام في المستشفى. لحسن الحظ ، نجت عائلة غاليمارد ، التي كانت جالسة في الخلف ، دون أن تصاب بأذى نسبيًا.

تم العثور على تذكرة قطار إلى باريس في جيب كامو: لقد غير رأيه بشأن كيفية الوصول إلى باريس تقريبًا في اللحظة الأخيرة.

إن ادعاء كاتيلي الرئيسي في هذا الكتاب المكتوب ببلاغة والمثير للجدل إلى حد ما هو أن كامو قُتل على يد المخابرات السوفيتية ، الذين حاولوا بطريقة ما أن ينفجر إطار السيارة عندما كانت السيارة تسير بسرعة عالية.

ووفقًا لكاتيلي ، فقد فعلوا ذلك لإسكات كامو ، الذي كان ناقدًا علنيًا بارزًا للاتحاد السوفييتي لقمعه للثورة المجرية في عام 1956 وأيضًا مؤيد للكتاب المنشقين مثل بوريس باسترناك. على الرغم من أن الكتاب ممتص ومكتوب بشكل جيد ، إلا أنه غير مقنع على الإطلاق.

وهي تستند إلى صفحة واحدة في مذكرات الشاعر التشيكي المنشق يان زبرانا. يقول زبرانا نفسه إن الرجل الذي أخبره أن المخابرات السوفيتية قد قتلت كامو لن يكشف عن مصدره ، وبقية الاعتبارات التي قدمها كاتيلي هي تكهنات تمامًا: إنه يخمن من المصدر. قد لم يكن قادرًا على تقديم دليل قاطع ، وينطبق الشيء نفسه على روايته عن الانهيار نفسه.

الكي جي بي قد تمكنت من العبث بالسيارة عندما كانت متوقفة طوال الليل خارج فندق KGB قد اكتشفوا من خلال اتصال هاتفي أن كامو كان متوجهًا إلى باريس بدلاً من ركوب القطار كما كان مخططًا في الأصل ، وهكذا دواليك.

لم يتم تقديم أي دليل يشير إلى أن أيًا من هذا كان هو الحال بالفعل ، ولا يحتوي الكتاب حتى على مراجع أو هوامش سفلية ، والتي تعتبر إلى حد كبير أمرًا ضروريًا لمجلد من هذا النوع. علاوة على ذلك ، يُقال إن المحرض السوفيتي الرئيسي على القتل هو دميتري شيبيلوف ، وزير الخارجية السابق ، الذي كان غاضبًا من كامو بسبب مقالات تنتقد شيبيلوف لتورطه في قمع المجر في عام 1956.

لكن شيبلوف سقط من مكانته في التسلسل الهرمي السوفيتي في عام 1957 عندما أيد انقلابًا فاشلاً ضد (آنذاك) الزعيم السوفيتي نيكيتا خروتشوف. من الصعب تصديق أنه كان يمكن أن يكون في وضع يسمح له بقتل كاتب أجنبي بارز خارج حدود الاتحاد السوفيتي في عام 1960.

كاتيللي أيضا عرضة للسذاجة السياسية. قال في وقت من الأوقات إن الفظاعة الوحيدة التي ارتكبتها الولايات المتحدة والتي يمكن مقارنتها بأفعال الاتحاد السوفيتي في المجر عام 1956 كانت الإطاحة الدموية بسلفادور أليندي في تشيلي عام 1973.

يبدو الأمر كما لو أنه لم يسمع من قبل عن إندونيسيا وكوريا وحرب فيتنام والقائمة الطويلة من البلدان التي تدخلت فيها الولايات المتحدة للإطاحة بالحكومات التي اعتبرتها مشبوهة أو زعزعة استقرارها.


المستشفيات متهمة بالإهمال في التعامل مع كولين

قال أنتوني ماكري ، المتخصص في قانون سوء الممارسة الطبية ، إن مؤسسة تلو الأخرى فشلت في مشاركة شكوكهم في أن كولين ، الذي انتقل من وظيفة تمريض إلى أخرى على مدى 16 عامًا ، ربما يكون قد قتل المرضى.

قال ماكري خلال مؤتمر صحفي بمكتبه في دينفيل ، نيوجيرسي ، بعد ظهر الجمعة ، "بالنسبة لي ، من غير الأخلاقي وغير المعقول أن المستشفيات لم تنقل هذه المعلومات" ، مضيفًا أنه يعتقد أن هناك "مؤامرة صمت" منتشرة في المجتمع الطبي.

قال ماكري إنه يؤيد التنازل عن عقوبة الإعدام مقابل أن يقدم كولين معلومات عن 30 إلى 40 مريضًا يقول إنه قتلهم ، وهي صفقة قال محامي كولين إنها الطريقة الوحيدة التي سيتعاون بها موكله مع السلطات.

كولين ، 43 عامًا ، من بيت لحم ، متهم بقتل مريض ومحاولة قتل آخر بزعم حقنهم بجرعات قاتلة من دواء القلب الديجوكسين في مركز سومرست الطبي في سومرفيل ، نيوجيرسي هاتان الحالتان بالإضافة إلى إلى الثلاثة الذين قال ماكري إنه يحقق الآن.

قبل فترة عمله في سومرست ، عمل كولين في كل مستشفى رئيسي في وادي ليهاي.

تم فصله من عدة وظائف ، بما في ذلك واحدة في مستشفى القلب المقدس في آلنتاون ، وكان موضوع تحقيقات في مستشفى إيستون ومستشفى سانت لوك ومستشفى فاونتن هيل ومستشفى وارين.

ورفض المسؤولون في مستشفى ليهاي فالي ومستشفى سانت لوك ومستشفى القلب المقدس التعليق على تصريحات ماكري. ولم يتسن الوصول إلى المسؤولين في مستشفى وارين للتعليق.

قالت سو روس ، المتحدثة باسم مستشفى إيستون ، إن شركة Community Health Systems ، Inc. - مالك المستشفى - لن تكون مسؤولة عن أي إجراء قانوني مقدم فيما يتعلق بقضية Cullen ، لأن Cullen عملت هناك قبل أن تتولى الشركة المسؤولية.

استحوذت شركة Community Health Systems على مستشفى Easton في أغسطس 2001 عملت كولين هناك من نوفمبر 1998 إلى مارس 1999. وقال روس إن مؤسسة Two Rivers Health and Wellness Foundation ، وهي مجموعة غير ربحية تعمل كحلقة وصل بين مالكي المستشفى السابقين والحاليين ، يمكن أن تتحمل المسؤولية.

قال بول برونزويك ، رئيس المؤسسة ، إن شركة Two Rivers يمكن أن تكون مسؤولة عن أي سوء تصرف أو دعوى تعويض العمال التي حدثت قبل البيع. ورفض التعليق على حالات محددة تتعلق بفترة عمل كولين في المستشفى.

وقال ماكري إنه يبحث في وفاة ثلاثة أفراد تم إدخالهم إلى مركز سومرست الطبي خلال العام الماضي وتوفوا بعد ذلك.

رفض تسمية الثلاثة لكنه وصفهم بهذه الطريقة: أحدهم كان يبلغ من العمر 68 عامًا موريس كاونتي بولاية نيوجيرسي ، وتم قبوله لإجراء جراحة اختيارية في الركبة. وكانت امرأة أخرى تبلغ من العمر 75 عامًا في مقاطعة سومرست بولاية نيوجيرسي ، وتم قبولها بسبب ضائقة تنفسية لم تكن مهددة للحياة ، والثالثة كانت مقاطعة سومرست بولاية نيوجيرسي تبلغ من العمر 81 عامًا وتعاني من مشاكل في القلب.

وقال ماكري إنه في كل حالة ، بدا أن المرضى بصحة جيدة لكنهم ماتوا فجأة. قال إن واحداً منهم على الأقل ، وهو الرجل البالغ من العمر 68 عاماً ، كان لديه مستويات مرتفعة من الديجوكسين في دمه.

قال ماكري إنه لا يعرف ما إذا كان كولين هو الممرض الأساسي لأي من المرضى ، لكنه قال إنه في حالتين ، تذكر أفراد الأسرة كولين بعد رؤية وجهه على التلفزيون. لم يتم تشريح جثة أي من المرضى الثلاثة ، وقال ماكري إنه سيتم إخراج جثثهم إذا لزم الأمر.

وقال أيضًا إنه تلقى حوالي 20 مكالمة إضافية من عملاء محتملين قلقين أيضًا من أن كولين ربما قتل أقاربهم في بعض مستشفيات نيوجيرسي الأخرى حيث كان يعمل.

قال ماكري إنه على الرغم من أن العائلات التي يمثلها تود أن ترى كولين يتلقى عقوبة الإعدام إذا قتل أقاربهم ، إلا أنهم يدركون أن عقوبة الإعدام نادراً ما يتم تنفيذها في نيوجيرسي.

وقال ماكري إنه من الناحية العملية نصحهم بأنه سيكون من الأفضل لمسؤولي إنفاذ القانون عقد صفقة مع كولين حتى يشارك كل ما يعرفه.

قال ماكري إنه بالإضافة إلى مساعدة الناس على معرفة كيف مات أحبائهم ، يمكن أن يقدم كولين أيضًا نظرة ثاقبة حول كيفية تمكنه من الانتقال من مؤسسة إلى أخرى على الرغم من سجل عمله.

وطالب ماكري المستشفيات بفتح أبوابها بالمعلومات بينما أعرب في نفس الوقت عن شكه في ذلك.

وقال "أتوقع أننا سنواجه المماطلة على طول الطريق".


تم الاعتراف بـ Crime Fiction كنوع أدبي متميز ، مع كتاب متخصصين وقراء مخلصين ، في القرن التاسع عشر. كانت الروايات والقصص السابقة عادةً خالية من محاولات منهجية للكشف: كان هناك محقق ، سواء كان هاويًا أو محترفًا ، يحاول معرفة كيف ومن ارتكب جريمة معينة ، ولم يكن هناك شرطة تحاول حل القضية ولم يكن هناك أي نقاش من الدوافع ، أعذار ، طريقة العمل، أو أي من العناصر الأخرى التي تتكون منها الكتابة الإجرامية الحديثة.

قصص الجريمة العربية المبكرة تحرير

من الأمثلة المبكرة لقصة الجريمة باللغة العربية "التفاحات الثلاثة" ، وهي إحدى حكايات شهرزاد في ألف ليلة وليلة (ليالي العرب). في هذه الحكاية ، يكتشف صياد صندوقًا ثقيلًا مغلقًا على طول نهر دجلة ويبيعه إلى الخليفة العباسي هارون الرشيد ، الذي فتح الصندوق بعد ذلك ليجد بداخله جثة شابة. تم تقطيعه إلى قطع. يأمر هارون وزيره جعفر بن يحيى بحل الجريمة والعثور على القاتل في غضون ثلاثة أيام ، أو إعدامه إذا فشل في مهمته. [1] تم وصف القصة على أنها لغز جريمة قتل "جريمة قتل" [2] على عكس النوع الحديث من روايات الجريمة ، لم يتم إجراء أي تحقيق ، وبدلاً من ذلك تم حل القضية من قبل رجلين يعترفان بالجريمة. يتحول تركيز القصة إلى مطالبة الخليفة بالعثور على عبد يُلقى عليه اللوم بسبب علاقته بالمرأة ، والتحريض على جريمة الشغف بزوجها ، ولكن مرة أخرى لم يتم إجراء تحقيق. يتعلم جعفر القصة الحقيقية ويبرئ العبد بالصدفة.

قصص الجريمة الصينية المبكرة تحرير

Gong'an هو نوع من الخيال الإجرامي الصيني لسلالة مينج باو قونغ آن (بالصينية: 包 公案) ورواية القرن الثامن عشر دي جونج آن (الصينية: 狄公 案). تمت ترجمة هذا الأخير إلى اللغة الإنجليزية باسم دي غونغ آن (قضايا احتفالية للقاضي دي) بواسطة عالم الخطيئة الهولندي روبرت فان جوليك ، الذي استخدم بعد ذلك الأسلوب والشخصيات لكتابة سلسلة Judge Dee الأصلية.

عادةً ما يكون بطل هذه الروايات قاضيًا تقليديًا أو مسؤولًا مشابهًا استنادًا إلى شخصيات تاريخية ، مثل القاضي باو (باو تشينغتيان) أو القاضي دي (دي رينجي). على الرغم من أن الشخصيات التاريخية ربما عاشت في فترة سابقة (مثل سلالة سونغ أو تانغ) ، إلا أن الروايات غالبًا ما يتم وضعها في فترة مينغ أو مانشو اللاحقة.

تختلف هذه الروايات عن النوع الغربي في عدة نقاط كما وصفها فان جوليك:

  • المحقق هو القاضي المحلي الذي يشارك عادة في العديد من القضايا غير ذات الصلة في وقت واحد.
  • يتم تقديم المجرم في بداية القصة ، ويتم شرح جريمته وأسبابه بعناية ، مما يشكل قصة بوليسية مقلوبة بدلاً من "أحجية".
  • تحتوي القصص على عنصر خارق للطبيعة ، حيث تخبر الأشباح الناس عن وفاتهم بل وتتهم المجرم.
  • كانت القصص مليئة بالاستطرادات في الفلسفة ، والنصوص الكاملة للوثائق الرسمية ، وأكثر من ذلك بكثير ، مما جعل الكتب طويلة جدًا.
  • تميل الروايات إلى الحصول على مجموعة ضخمة من الشخصيات ، عادةً بالمئات ، وكلها موصوفة من حيث علاقتها بالعديد من الممثلين الرئيسيين في القصة.
  • لم يُنفق الكثير من الوقت في تفاصيل كيفية ارتكاب الجريمة ، ولكن تم تخصيص قدر كبير من الوقت لتعذيب المجرمين وإعدامهم ، بما في ذلك عذاباتهم الإضافية في أحد الجحيم المختلفة للمدانين.

اختار فان غوليك دي جونج آن للترجمة لأنها كانت في نظره أقرب إلى التقاليد الغربية وأكثر احتمالًا لجذب القراء غير الصينيين.

وصف الجرائم والمباحث تحرير

يشمل رواد الخيال الإجرامي اليوم قصة الأشباح وقصة الرعب وقصة الانتقام. الأمثلة المبكرة لقصص الجريمة تشمل مجهول توماس سكينر ستور ريتشموند ، أو قصص في حياة ضابط شارع بو (1827) ، ستين ستينسن بليشر عميد فيلباي (1829) ، فيليب ميدوز تايلور اعترافات سفاح (1839) ، وموريتس كريستوفر هانسن "Mordet paa Maskinbygger Roolfsen "- مقتل المهندس Roolfsen (1839).

مثال على قصة مبكرة عن الجريمة / الانتقام هو قصة الشاعر الأمريكي وكاتب القصة القصيرة إدغار آلان بو (1809-1849) "The Cask of Amontillado" ، التي نُشرت عام 1846. [3] أنشأ بو أول محقق خيالي [4] ( كلمة غير معروفة في ذلك الوقت) من شخصية C. [4] على حد تعبير ويليام ل. دي أندريا (موسوعة ميستيريوزا، 1994) ، هو

كان أول من ابتكر شخصية ينصب اهتمام القارئ بشكل أساسي (حتى لوحده) على قدرته على العثور على الحقائق المخفية. [. ] يبدو أن بو قد توقع تقريبًا كل تطور مهم يجب اتباعه في هذا النوع ، من فكرة وجود ركلة جانبية أقل إلى المحقق باعتباره الراوي (تم تجسيده لاحقًا في قصص الدكتور واتسون في قصص شيرلوك هولمز) إلى مفهوم الكرسي بذراعين المحقق في النموذج الأولي لقصة المخابرات.

تحرير ألغاز "الغرفة المغلقة"

أحد التطورات المبكرة التي بدأها بو كان ما يسمى بالغموض الغرفة المغلقة في "جرائم القتل في شارع المشرحة". [6] هنا ، يتم تقديم لغز للقارئ ويتم تشجيعه على حلها قبل إنهاء القصة وإخباره بالحل.

سميت هذه القصص بهذا الاسم لأنها تنطوي على جريمة - عادة جريمة قتل - تحدث في "غرفة مقفلة". في أبسط الحالات ، هذه حرفيًا غرفة محكمة الإغلاق ، والتي على ما يبدو ، لا يمكن لأي شخص دخولها أو مغادرتها وقت ارتكاب الجريمة. بشكل عام ، هو أي موقف جريمة - مرة أخرى ، لجميع المظاهر - شخص ما يجب دخلوا أو غادروا مسرح الجريمة ، ومع ذلك كان ليس ممكن لأي شخص أن يفعل ذلك. (على سبيل المثال ، أحد هذه الألغاز أجاثا كريستي (ثم لم يبق أحد) على جزيرة صغيرة أثناء عاصفة ، والآخر في قطار متوقف في الجبال ومحاط بثلوج تساقطت حديثًا ولا تحمل علامات.) كان أحد أشهر ألغاز الغرف المغلقة الرجل الجوف. قد يتضمن حل مثل هذه القصة إظهار كيف كانت الغرفة ليس "مغلق" حقًا ، أو أنه لم يكن من الضروري أن يأتي أو يذهب أي شخص آخر وأن القاتل لا يزال مختبئًا في الغرفة ، أو أن الشخص "يكتشف" جريمة القتل عندما تم فتح الغرفة في الواقع عندما ارتكبها في ذلك الوقت .

تحرير أسرار شيرلوك هولمز والدكتور واتسون

في عام 1887 ، أعطى الأسكتلندي السير آرثر كونان دويل (1859-1930) زخمًا جديدًا للشكل الناشئ للقصة البوليسية من خلال إنشاء شيرلوك هولمز ، المقيم في 221 بي شارع بيكر ، لندن - ربما يكون أشهر المحققين الخياليين وأول من يمتلك العملاء ، ليتم التعاقد معهم لحل القضية. يتكون فن اكتشاف هولمز من الاستنتاج المنطقي بناءً على التفاصيل الدقيقة التي تفلت من إشعار أي شخص آخر ، والقضاء الدقيق والمنهجي على جميع القرائن التي في سياق تحقيقه تبين أنها لا تؤدي إلى أي مكان. قدم كونان دويل أيضًا الدكتور جون إتش واتسون ، وهو طبيب يعمل كمساعد هولمز والذي يشارك أيضًا شقة هولمز في شارع بيكر. على حد تعبير ويليام إل دي أندريا ،

يخدم واطسون أيضًا الوظيفة المهمة للمحفز لعمليات هولمز العقلية. [. ] من وجهة نظر الكاتب ، كان كونان دويل يعرف أهمية وجود شخص يمكن للمحقق أن يدلي بملاحظات غامضة له ، وهو وعي يكون مطلعا على الحقائق في القضية دون الدخول في الاستنتاجات المستخلصة منها حتى الوقت المناسب. أصبحت أي شخصية تؤدي هذه الوظائف في قصة غامضة تُعرف باسم "واتسون".

العديد من المحققين الخياليين العظماء لديهم واتسون: أجاثا كريستي هرقل بوارو ، على سبيل المثال ، غالبًا ما يكون برفقة الكابتن آرثر هاستينغز. ومع ذلك ، ظهر هاستينغز بشكل متقطع فقط في روايات وقصص بوارو التي كُتبت بعد عام 1925 ومرة ​​واحدة فقط في تلك التي كُتبت بعد عام 1937.

تحرير العصر الذهبي

تُعرف فترة العشرينيات والثلاثينيات من القرن الماضي باسم "العصر الذهبي" للخيال البوليسي. كان معظم مؤلفي الكتاب بريطانيين: أجاثا كريستي (1890-1976) ودوروثي إل سايرز (1893-1957) وغيرهم الكثير. كان بعضهم أمريكيًا ، لكن بلمسة بريطانية. بحلول ذلك الوقت ، تم وضع بعض الأعراف والكليشيهات ، والتي حصر أي مفاجآت من جانب القارئ في التقلبات والانعطافات داخل المؤامرة وبالطبع على هوية القاتل. كانت معظم روايات تلك الحقبة عبارة عن روايات ، وقد برع العديد من المؤلفين ، بعد أن قادوا قراءهم بنجاح إلى المسار الخطأ ، في الكشف لهم بشكل مقنع عن المشتبه به الأقل احتمالًا باعتباره الشرير الحقيقي للقصة. علاوة على ذلك ، كان لديهم ميل إلى مجموعات معينة من الشخصيات وبعض الإعدادات ، مع وجود المنزل الريفي الإنجليزي المنعزل في أعلى القائمة.

اتبعت حبكة نموذجية لغموض العصر الذهبي هذه الأسطر:

  • تم العثور على جثة ، ويفضل أن تكون جثة شخص غريب ، في المكتبة بواسطة خادمة جاءت لتوها لتنفض الغبار عن الأثاث.
  • كما يحدث ، وصل عدد قليل من الضيوف لقضاء عطلة نهاية الأسبوع في البلاد - أشخاص قد يعرفون بعضهم البعض أو لا يعرفون بعضهم البعض. عادةً ما تتضمن شخصيات مثل رجل وسيم شاب وخطيبته الجميلة والغنية ، وممثلة ذات مجد سابق وزوج مدمن على الكحول ، ومؤلف شاب طموح أخرق ، وعقيد متقاعد ، ورجل هادئ في منتصف العمر لا يعرف عنه أحد. أي شيء ، من المفترض أنه الصديق القديم للمضيف ، لكنه يتصرف بشكل مريب ، ومخبر مشهور.
  • الشرطة إما غير متوفرة أو غير مؤهلة لقيادة التحقيق في الوقت الحالي.

كتابة خيال الجريمة الأمريكية المسلوقة

كان رد الفعل الأمريكي على الاتفاقية المريحة لألغاز القتل البريطانية هو المدرسة الأمريكية المتشددة لكتابة الجريمة (يُشار أيضًا إلى بعض الأعمال في هذا المجال باسم رواية نوير). قرر الكتاب داشيل هاميت (1894–1961) ، وريموند تشاندلر (1888–1959) ، وجوناثان لاتيمر (1906-1983) ، وميكي سبيلان (1918-2006) ، وآخرون كثيرين نهجًا مختلفًا ومبتكرًا تمامًا للخيال الإجرامي. هذا خلق قوالب نمطية جديدة كاملة لكتابة الخيال الجريمة. تم تصميم المحقق الأمريكي النموذجي في هذه الروايات على النحو التالي:

يعمل بمفرده. يبلغ من العمر ما بين 35 و 45 عامًا أو نحو ذلك ، وهو رجل وحيد وقوي. يتكون نظامه الغذائي المعتاد من البيض المقلي والقهوة السوداء والسجائر. يتسكع في الحانات المظللة طوال الليل. إنه يشرب الخمر بكثرة ، لكنه دائمًا على دراية بمحيطه ويمكنه الرد عند مهاجمته. هو دائما "يرتدي" مسدس. He shoots criminals or takes a beating if it helps him solve a case. He is always poor. Cases that at first seem straightforward, often turn out to be quite complicated, forcing him to embark on an odyssey through the urban landscape. He is involved with organized crime and other lowlifes on the "mean streets" of, preferably, Los Angeles, San Francisco, New York City, or Chicago. A hardboiled private eye has an ambivalent attitude towards the police. His ambition is to save America and rid it of its mean elements all by himself.

As Raymond Chandler's protagonist Philip Marlowe—immortalized by actor Humphrey Bogart in the movie adaptation (1946) of the novel The Big Sleep (1939)—admits to his client, General Sternwood, he finds it rather tiresome, as an individualist, to fit into the extensive set of rules and regulations for police detectives:

"Tell me about yourself, Mr. Marlowe. I suppose I have a right to ask?"

"Sure, but there's very little to tell. I'm 33 years old, went to college once, and can still speak English if there's any demand for it. There isn't much in my trade. I worked for Mr. Wilde, the district attorney, as an investigator once. [. ] I'm unmarried because I don't like policemen's wives." "And a little bit of a cynic," the old man smiled. "You didn't like working for Wilde?"

"I was fired. For insubordination. I test very high on insubordination, General."

Hardboiled crime fiction just uses a different set of clichés and stereotypes. Generally, it does include a murder mystery, but the atmosphere created by hardboiled writers and the settings they chose for their novels are different from English country-house murders or mysteries surrounding rich old ladies elegantly bumped off on a cruise ship, with a detective happening to be on board. Ian Ousby writes,

Hardboiled fiction would have happened anyway, even if Agatha Christie and Dorothy L. Sayers [. ] had not written the way they did or Knox had not formulated his rules. The impetus came from the conditions of American life and the opportunities available to the American writer in the 1920s. The economic boom following the First World War combined with the introduction of Prohibition in 1920 to encourage the rise of the gangster. The familiar issues of law and lawlessness in a society determined to judge itself by the most ideal standards took on a new urgency. At the same time, the pulp magazines were already exploiting a ready market for adventure stories—what Ronald Knox would have called "shockers"—which made heroes of cowboys, soldiers, explorers, and masked avengers. It took no great leap of imagination for them to tackle modern crime and detection, fresh from the newspaper headlines of the day, and create heroes with the same vigour [. ].

Another author who enjoyed writing about the sleazy side of life in the U.S.A. is Jonathan Latimer. في روايته Solomon's Vineyard (1941), private eye Karl Craven aims to rescue a young heiress from the clutches of a weird cult. Apart from being an action-packed thriller, the novel contains open references to the detective's sex drive and allusions to, and a brief description of, kinky sexual practices. The novel was considered "too hot" for Latimer's American publishers, so was not published until 1950 in a heavily Bowdlerized version. The unexpurgated novel came out in Britain during the Second World War.

The hardboiled phenomenon appeared slightly earlier than the Golden Age of Science Fiction. "Apparently something just before the War [World War II] acted to create pulp writers who were willing to break out of the post-World War I shell of neverland cliches, which persisted in the pulps until the middle of the 1930s", Algis Budrys said in 1965. Large, mainstream book companies published crime fiction during World War II, presaging a similar entry into the science-fiction market in the 1950s. [7]

The military veteran as hardboiled protagonist Edit

Several hardboiled heroes have been war veterans: H. C. McNeile (Sapper)'s Bulldog Drummond from World War I, Mickey Spillane's Mike Hammer, and many others from World War II, and John D. MacDonald's Travis McGee from the Korean War. In Bulldog Drummond's first appearance, he is a bored ex-serviceman seeking adventure, Spillane's Hammer avenges an old buddy who saved his life on Guadalcanal. The frequent exposure to death and hardship often leads to a cynical and callous attitude, as well as a character trait known today as post-traumatic stress characterizes many hardboiled protagonists.

A shift from plot-driven themes to character analysis Edit

Over the decades, the detective story metamorphosed into the crime novel (see also the title of Julian Symons' history of the genre). Starting with writers like Francis Iles, who has been described as "the father of the psychological suspense novel as we know it today," more and more authors laid the emphasis on character rather than plot. Up to the present, many authors have tried their hand at writing novels where the identity of the criminal is known to the reader right from the start. The suspense is created by the author having the reader share the perpetrator's thoughts—up to a point, that is—and having them guess what is going to happen next (for example, another murder, or a potential victim making a fatal mistake), and if the criminal will be brought to justice in the end. For example, Simon Brett's A Shock to the System (1984) and Stephen Dobyns' Boy in the Water (1999) both reveal the murderer's identity quite early in the narrative. A Shock to the System is about a hitherto law-abiding business manager's revenge which is triggered by his being passed over for promotion, and the intricate plan he thinks up to get back at his rivals. Boy in the Water is the psychological study of a man who, severely abused as a child, is trying to get back at the world at large now that he has the physical and mental abilities to do so. As a consequence of his childhood trauma, the killer randomly picks out his victims, first terrifying them and eventually murdering them. لكن Boy in the Water also traces the mental states of a group of people who happen to get in touch with the lunatic, and their reactions to him.

Crime fiction in specific themes Edit

Apart from the emergence of the psychological thriller and the continuation of older traditions such as the whodunnit and the private eye novel, several new trends can be recognised. One of the first masters of the spy novel was Eric Ambler, whose unsuspecting and innocent protagonists are often caught in a network of espionage, betrayal and violence and whose only wish is to get home safely as soon as possible. Spy thrillers continue to fascinate readers even if the Cold War period is over now. Another development is the courtroom novel which, as opposed to courtroom drama, also includes many scenes which are not set in the courtroom itself but which basically revolves around the trial of the protagonist, who claims to be innocent but cannot (yet) prove it. Quite a number of U.S. lawyers have given up their jobs and started writing novels full-time, among them Scott Turow, who began his career with the publication of بريئا (1987) (the phrase in the title having been taken from the age-old legal principle that any defendant must be considered as not guilty until s/he is finally convicted). But there are also authors who specialise in historical mysteries—novels which are set in the days of the Roman Empire, in medieval England, the United States of the 1930s and 40s, or whenever (see historical whodunnit) -- and even in mysteries set in the future. Remarkable examples can be found in any number of Philip K. Dick's stories or novels.

LGBT crime fiction Edit

LGBT has also left its mark on the genre of crime fiction. Numerous private eyes—professionals as well as amateurs—are now women, some of them lesbians. Tally McGinnis, for example, is the young gay heroine of a series of novels by U.S. author Nancy Sanra (born 1944). Sanra's Tally McGinnis mysteries, such as لا مهرب (1998), which is set in San Francisco, are quite traditional in other respects. In Britain, Scottish-born Val McDermid created lesbian journalist-cum-sleuth Lindsay Gordon, and Joan Smith (born 1953) has gained popularity as the author of a series of Loretta Lawson novels. Lawson is a university teacher and an amateur sleuth. في Full Stop (1995), she stops over at New York and is quickly devoured by the city. Seattle writer Barbara Wilson published Murder in the Collective and other crime books with LGBT characters.

Police investigation themes Edit

By far the richest field of activity though has been the police novel. U.S. (male) writer Hillary Waugh's (1920–2008) police procedural Last Seen Wearing . (1952) is an early example of this type of crime fiction. As opposed to hard-boiled crime writing, which is set in the mean streets of a big city, Last Seen Wearing . carefully and minutely chronicles the work of the police, including all the boring but necessary legwork, in a small American college town where, in the dead of winter, an attractive student disappears. In contrast to armchair detectives such as Dr. Gideon Fell or Hercule Poirot, Chief of Police Frank W. Ford and his men never hold back information from the reader. By way of elimination, they exclude all the suspects who could not possibly have committed the crime and eventually arrive at the correct conclusion, a solution which comes as a surprise to most of them but which, due to their painstaking research, is infallible. The novel certainly is a whodunnit, but all the conventions of the cosy British variety are abandoned. A lot of reasoning has to be done by the police though, including the careful examination and re-examination of all the evidence available. Waugh's police novel lacks "action" in the form of dangerous situations from which the characters can only make a narrow escape, but the book is nonetheless a page-turner of a novel, with all the suspense for the readers created through their being able to witness each and every step the police take in order to solve the crime.

Another example is American writer Faye Kellerman (born 1952), who wrote a series of novels featuring Peter Decker and his daughter by his first marriage, Cindy, who both work for the Los Angeles Police Department. Local colour is provided by the author, especially through Peter Decker's Jewish background. في مترصد (2000), 25-year-old Cindy herself becomes the victim of a stalker, who repeatedly frightens her and also tries to do her bodily harm. Apart from her personal predicament, Cindy is assigned to clear up a series of murders that have been committed in the Los Angeles area. Again, the work of the police is chronicled in detail, but it would not be fiction if outrageous things did not intervene.


Aurora man who shot wife in face, hid body in garage convicted of murder

Pictured: Keith Zotto. Photo provided by the 18th Judicial District Attorney’s Office.

AURORA | An Arapahoe County jury this week determined that a 46-year-old Aurora plumber murdered his wife when he shot her in the face and dumped her body into a garbage can in his garage two years ago.

Following a five-day trial, jurors on May 11 convicted Keith Zotto of first-degree murder after deliberation in connection with the 2019 shooting death of his wife, 35-year-old Amber Zotto, according to the 18th Judicial District Attorney’s Office.

Aurora police initially began investigating the Zottos after Amber’s mother reported her daughter missing on July 2, 2019, court records show. In initial interviews with police, Keith said he and his wife had gotten into an argument several days prior, she left after the dispute and he had not seen her since. Investigators later found a note, allegedly written by Amber, “alluding to suicide,” according to court documents.

The couple’s two children later told authorities that they had not seen their mother since June 29, 2019.

Upon searching the couple’s home on East Milan Circle in Aurora, police found Amber’s body upside down in a trash can in the garage. There was blood spattered on the lid and walls of the receptacle, and refuse had been scattered on top of Amber’s cadaver, according to an arrest affidavit filed against Keith.

Investigators also found a loaded revolver atop a piece of carpet that was partially covering Amber’s body.

“He literally threw her away and left her to rot,” Chief Deputy District Attorney Laura Wilson told jurors in her closing argument.

Keith eventually told police that he and his wife had a lengthy history of heavy drinking and arguing, though he “did not believe he had been physical with Amber” the previous weekend, according to the arrest document.

Pictured: Amber Zotto. Photo provided by the 18th Judicial District Attorney’s Office.

He eventually said “it was possible he hurt Amber … he has been drinking heavily to the point of blacking out lately and may have done something and not remember it,” records show.

A family member of Keith’s, whose name was redacted in court records, later told police “that Keith told her that Amber had put her hands up and stated ‘don’t shoot, don’t shoot’ at which point Keith Zotto shot her in the face,” according to the affidavit.

“Amber begged for her life, she put up her hands, but he pulled the trigger,” Wilson said.

Aurora SWAT officers arrested Keith without incident at a family member’s house the evening of July 2. He has been detained without bond ever since.

“This man had no regard for a human life, even when it was his wife and the mother of his children,” District Attorney John Kellner said in a statement. “He stayed in that house with those kids, knowing their mother was dead in the garage. And rather than take responsibility, he tried to pretend his wife committed suicide and he somehow panicked, hid the body and then forgot what he had done.”

Per state statute, Keith Zotto is required to be sentenced to life in prison without the possibility of parole. He remains incarcerated at the Arapahoe County jail while he awaits the formal imposition of his sentenced on July 19.


Jay's motive: besides Hae telling Stephanie about the cheating rumors

I’ve been reading the posts and alternate theories for some time now and have done what I can to keep up with it all, but I am not sure that anyone has suggested this apologies if they have. Just a slight variation of the “Hae threatened to tell Stephanie about Jay cheating” scenario. First of all, to recap, it seems clear to me that Hae's murder was not a premeditated act, on anyone's part. Nothing about the day sounds like a plan, to me. It's all missteps and cover-ups. (Sidenote: In addition to all the snafus of the day, I don’t buy that this average teenage kid is going to purposefully plan a manual strangulation in broad daylight in a public place. As far as the “evidence” goes, if Adnan = guilty, then Hae’s murder = premeditated. And let's pretend for a moment it was Adnan, and he decided in advance that Hae literally had to die as a penalty for dumping him, wouldn’t he have tapped Jay (or some other “criminal element”) for connections to a gun or something slightly more removed? I just can’t fathom this regular 17-year-old without a history of aggression of any kind to have planned out his first foray into violence to be a calculated first degree murder with his bare hands! There's no way.)

I find it more likely that Hae and Jay got into something on the spot, and his temper caused him to lash out at her, and once he started he was stuck and basically had to finish it. This happened on the fly. Something gone terribly wrong.

So, a spur of the moment killing an "act of passion" but by Jay, not Adnan. Here is the twist on the motive:

Jay gets together with Hae for whatever reason - she had plans to meet up with him after school for some weed maybe on the way to pick up her cousin. (I’m not really sure that Hae would go to Jay for weed, but I’ve heard that tossed around before.) But maybe there was some other reason they met up. As we recall, she originally told Adnan she could give him a ride after school, then said something else had come up, which may have been running into Jay after he dropped Adnan back at school and arranged to meet up with him that afternoon. He tells her to hit him up on Adnan's cell after school (the first phone call he is waiting for, at Jenn's house). Hae calls Jay at Adnan's phone at 2:36 to say she's on her way, just a quick stop before picking up her cousin.

They meet up, and he then hits on her- she was Adnan's girlfriend and it's starting to piss off Jay how close Adnan is with Stephanie, with Adnan already buying his girl a birthday gift before he did. So he makes a move and Hae reacts badly - turns him down cold and raises the issue of what she already knows about Jay cheating on Stephanie. She threatens to tell Stephanie about Jay hitting on her now and what he's done before, and obviously she’ll tell Adnan about him hitting on her (and her turning him down). Jay now has two motives - 1) rejection ("kill the b. " - words he puts into Adnan's mouth and as we have seen, even recently men have killed women who reject their advances) and 2) keep Stephanie from finding out - clearly Hae going to Stephanie would be a big problem, and Jay, who doesn't have much going for him, evidently does not have anyone of Stephanie's quality (brains, looks, abilities) on the horizon. He reacts out of that "animal rage" he spoke of (to SK in person in episode 8) and begins to strangle Hae on the spot, and there's no going back, he has to finish what he started.

Not a perfect theory, but maybe a bit more emotion involved than just telling Stephanie about the cheating?


All Your Murder on Middle Beach Finale Questions, Answered

في Murder on Middle Beach, creator Madison Hamburg embarks on a deeply personal documentary project: turning the camera on his own family to explore his mother’s life and untimely death. On March 3, 2010, Barbara Beach Hamburg was found murdered in the backyard of her Madison, Connecticut, home. Her body was discovered by Madison’s aunt Conway and his sister, Ali his father, Jeffrey Hamburg, quickly became a person of interest. To this day, the case that shocked a small seaside town has remained unsolved.

Murder on Middle Beach unfolds with deliberate control, building a portrait of Barbara through interviews with various family members. Hamburg attempts to investigate the murder as well, point-blank asking his relatives if they killed his mother, while simultaneously grappling with the ethics of true crime on-screen. In episode four, the finale, the pace quickens and the case appears to propel forward.

He absolves his sister, Ali, by calling her former high school and obtaining proof of the time she arrived on March 3, 2010, establishing that she would not have had an open window to commit the crime. Hamburg also discovers questionable financial details about his father, including that he had three separate passports and various shady dealings abroad. Crucially, he speaks to a friend of his mother’s and discovers that Barbara had a court date with Jeffrey on the day she was murdered—but an unknown person called her and told her that the time had changed, so she ended up being home at the time she was killed.

Until the last few minutes of the series, Hamburg still believes he may never find out what really happened to his mother—but then he learns that his FOIA request to the Madison Police Department has been granted. In October of this year, he received 1,600 relevant documents, which he hopes will help him piece together a definitive answer and give his family some closure.

Here, Hamburg discusses the case files he received, the impact the documentary has had on his family, his current relationship with his father, and what could come next.

GQ: How are you feeling now that this is all out in the world?

Madison Hamburg: I’m doing good. Like I said in our previous call, this has been an eight-year-long double life for me. I didn’t tell my friends and coworkers that I was making this, or even that my mom had died. So it’s been relieving to have such a positive response. And just people reaching out. Someone reached out to me today, saying, “My sister was murdered a year ago, and I didn’t know how to articulate the grief that I was feeling until I saw this scene or saw you looking at old home videos of your mom with your girlfriend.” It’s been really fulfilling and obviously tough for my family, but they’ve been holding strong.

What has the reaction been like, both from people in your life who didn’t know about this and strangers who might be feeling some sort of connection to your story?

Obviously, there are the inevitable trolls on Twitter, but it’s been really, really positive. My family, it’s been really tough to see themselves on HBO. We did family screenings before it came out, but there’s another level of realization when seeing the documentary and seeing my face in the thumbnail on the platform. I didn’t realize how public this would feel. It’s really out there.

We have a tip line, and we’ve been getting anonymous tips constantly, which is amazing. I’ve been receiving hundreds of messages on Instagram and Twitter and Facebook and LinkedIn, from people who have gone through their own loss, who can identify some similarities with the family dynamic, who can channel the story.

Tell me more about your family having trouble with their story being public.

I think there’s a loss attached to the act of this becoming public, a loss of anonymity. And I think that’s something that they’re sort of wrestling with and going through the stages with. It’s hard to see yourself on camera and hear your voice in any context—in this context, it’s very amplified. There are things that people have said to me in interviews that they weren’t saying to each other. And in an act of trying to be as balanced as possible, including all of the perspectives, it’s challenging. Especially with Conway and Ali—Ali didn’t know that Conway thought she killed my mom. I wrestle with that in episode four, and obviously Ali knows now.

Conway has since come around on her theories about Ali, and that’s really challenging for Conway as well, to come to terms with this thing she’s been holding onto for so long. And feeling so horrible for casting aspersions towards my sister. Had she not felt so sure, she wouldn’t have been doing that. She’s sort of seen the weight of her accusations, I think.

Has their relationship since healed at all?

They are moving towards being aunt and niece again. It’s going to take time. And that was my greatest fear in making this, that I’d be creating more disruption, that I’d be doing more bad than good by exposing these vulnerabilities and long-held theories and secrets. The documentary ended, but our lives still continued.

You wrestle with the idea that this project is doing more harm than good through the whole documentary. With some distance now, where have you landed on that question? Or are you still working through it?

I think there’s ultimately sacrifices made by the people who are involved, but I never took sides. I never outwardly said, “I think it’s this person because X, Y, and Z,” and I was really careful not to do that. I feel okay with where we landed, especially with the fourth episode.

I want to ask about the pivotal moment where you learn the news, on camera, that someone told your mom that her court time was changed. What was going through your head at the time?

In making this, I’ve had to compartmentalize so much in order to just not be a wreck. That’s a part of me dealing with my grief and finding some finality in my mom’s death, because there’s no purpose to her death to me. Hearing that was a moment where I went home and I got really angry. And I don’t do that very often.

I got angry because, one, I don’t know that the police know that. Even now, after seeing the case files, I don’t know that the police know this detail, which is infuriating. Two, it’s like, did someone plan my mom’s death? Did someone make that call? Picturing someone deceiving my mom in order to create opportunity, it just made me really angry.

Do you feel that the police can take that information you discovered into account? Are you collaborating on that level now?

We received the case files, but I’m not sure if we received all of them. We’ve made another request to the Madison Police Department for additional case information. Unfortunately, the road I've had to take to get these case files released has rendered our relationship in a way where if I share them information, it puts my ability to gain access at risk.

I thought I’d get these case files and see if they’d be able to corroborate things or see if they found things that I missed. I really want to get a hold of the rest of the file before not ever being able to get access to it. It’s a tough situation.

We didn’t show it in the series, but when we went in in 2019 with my team of investigators, we offered the police department what’s called an MOU, a memorandum of understanding, which would allow them to collaborate with us and give them more control over what was released to the public. But it would allow my investigators to look at the case file in full and ask questions and collaborate with them. And they didn’t take us up on that, so we had to go through this whole process of basically rendering them public, which is terrifying. I don’t know if they’re technically public anymore, but that’s another moment where, as a family member, there’s a really big privacy concern of anyone—including my dad, anyone in my family, possibly the murderer, or even just trolls on Reddit—could be able to access those because of the efforts I’ve made. A big fear of mine is, on the internet, all of a sudden being sent an autopsy photo of my mom from someone who just really wants a reaction out of me.

Last time we spoke, you said something about how, since the files were handed over, the Madison Police Department has been “nothing but nice.” Do you worry that the documentary, not always showing them in the best light, could change anything on that front?

That was a concern of mine. They’ve still been really cordial and nothing but nice. I think, strategically, on their end, maybe they’re waiting for something within my documentary to spur the case to become active again, so they don’t have to go through this process of releasing more information again. I’m hopeful that we can collaborate—at least that I can help them, because now that I have these case files, it’s really changed my ability and my investigators’ ability to investigate. I’ve been, for eight years, piecing together fragments of memories that are fading and changing over the years. The fact that there’s this clarity, it’s addicting.

You also mentioned that the last time you spoke to your dad was on camera. Has that changed since this aired?

I have still not talked to my dad. I would like a relationship with my dad, but it’s up to him, as far as I’m concerned. Because I’ve bent over backwards to give him every opportunity to participate, to give his side, throughout this entire process. And talking to him over the past eight years, the thing he’s consistently said is he’s been dealt a bad hand and nobody ever talks about that they all just point fingers. I’m here if he ever wants to take that opportunity. I want a dad, you know? And if he wants to be that to me, unfortunately, he's got to address the elephant in the room. So I’m ready whenever he is.

Do you suspect that your dad was involved in your mom's murder?

I haven't exonerated him. But I don't know.

Do you think you want to do a follow-up documentary?

It's too early to say whether or not something like that would happen, but I certainly am not going to stop looking into what happened to my mom.


شاهد الفيديو: The Spiders Web: Britains Second Empire. Documentary Film (كانون الثاني 2023).

Video, Sitemap-Video, Sitemap-Videos